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沈墨白走到菩萨造像前面，手电筒的光柱照在衣纹的某一段上。
“看这里。这条褶皱从肩膀下来，到胸口的位置变细了——为什么？因为布料在这里被身体撑开了，绷紧了，所以画师用细线来表现紧。到了腰部以下，布料松了，垂下来了，线条就变粗——粗代表松，代表重，代表布料在这里有了自己的重量。”
他的手指沿着衣纹的走向在空气中划过，没有碰到壁画表面。
“每一次粗细变化都不是随意的。是画师在告诉你——布料在这个位置受到了什么力。是被身体撑着的力，是自身重量的力，是风的力，还是被手指捏住的力。”
他关掉手电筒。
“回去重画。这一次，画之前先想——这条线为什么粗，为什么细，为什么在这里转折。想清楚了再落笔。”
——
第三天傍晚。
太阳已经落到了鸣沙山的背后，天空从西边的橘红色渐变到东边的深蓝色。莫高窟的崖壁在暮色中变成了一片暗沉的赭色剪影，洞窟的入口像一排黑色的眼眶，空洞的对着戈壁。
游客早就散了。工作人员也下班了。整个莫高窟区域安静得只剩下风声——干燥的、带着沙粒的风从崖顶掠过，发出一种低沉的呜咽。
李明远一个人站在第220窟的入口处。
他手里拿着速写本和铅笔，犹豫了几秒，然后走了进去。
洞窟里比外面更暗。最后一点自然光从洞口斜斜的切进来，只照亮了靠近入口的一小片地面。再往里走，就是完全的黑暗。
李明远打开手机的手电筒功能，把亮度调到最低。微弱的白光照在壁画上，色彩在这种光线下呈现出一种和白天完全不同的质感——更沉，更暗，但也更真实。白天的手电筒光线太亮了，把颜料表面的颗粒感全部压平了。现在这种微弱的侧光，反而让矿物颜料的肌理浮了出来——石青的颗粒在光线的掠射下投出细密的微影，让蓝色看起来不再是平面的，而是有深度的。
他蹲下来。
目光落在那条飘带上。第一天沈墨白讲过的那条。
七次粗细变化。
李明远盯着看了很久。不是在数，是在感受。他试图用眼睛去追踪那条线的运动轨迹——不是形状，是运动。画师的手在一千四百年前握着毛笔，从这个位置起笔，笔锋触纸，手腕转动，手臂带动笔杆划过纸面——
不对。不是纸面。是泥壁。
画师是站着画的。手臂举在头顶上方，仰着脖子，在潮湿的泥灰壁面上运笔。那种姿势下，手腕的活动范围受限，大部分的粗细变化要靠手臂的升降和手指的捻转来实现。
李明远的手指攥着铅笔，在空气中模拟了一下那个动作。手臂抬起，手腕固定，手指捻动笔杆——
他翻开速写本，找到一页空白。
铅笔落下去。
这一次，他没有先画形状。他先在脑子里想——这条飘带在风中是怎么动的。哪里紧，哪里松，哪里被风撑开，哪里被重力拽下。
然后他的手开始动。
起笔——轻。布料刚从肩膀处飘出来，还没有展开。
行笔——渐重。布料展开了，面积变大了，受风面积增加了，所以线条变粗——不是均匀的变粗，是一点一点的、随着弧度的增大而增加的粗。
转折——顿。布料在改变方向时被自身的惯性拽了一下，产生了一个微小的停滞。铅笔在纸面上停了零点几秒，压力增加了一点，然后才转向。
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